●民盟中央宣传委员会副主任、演员 胡歌

　　刚接到《生命树》剧本的时候，打动我的不仅是多杰这个人物的坚毅与悲壮，更是故事背后这片土地的真实分量。我想到了自己十几年前在长江源沱沱河边，第一次触摸到冰川融水时的震撼，喝着长江水长大的我真正理解了“源头”二字的意义。也正是这份与自然的联结，让我与巡山队长多杰的灵魂从一开始就紧紧相拥。

　　作为演员，我们常说“角色即镜子”，但诠释多杰的过程对我而言更像是一场双向奔赴。过去10多年，我以志愿者的身份，跟随着杨欣创立的公益组织“绿色江河”一起守护斑头雁，在青藏公路沿线捡拾垃圾，和牧民一起晒牛粪、测雪线，甚至为了在野外解手后该不该把纸带走，和同伴们较真。这些经历不是表演素材，而是刻在骨子里的生命体验。

　　2019年，我和志愿者们到了位于治多县的长江第一大峡谷烟瘴挂。我远远看到了河对岸的山坡上，有一只小雪豹紧紧依偎着它的妈妈。那一刻，我的眼眶湿润了，我想起了刚过世的母亲，也开始理解什么叫作生命共同体。自然界的母爱和人类的母爱本质上是相通的。

　　我也曾在年保玉则冰川脚下听到过一句这样的藏族谚语：“没有冰川就没有河流，没有河流就没有草原，没有草原就没有牛羊，没有牛羊就没有人”。这是人与自然最朴素的共生法则，也成为我诠释多杰的核心支点。他不是悬浮的英雄，而只是一个读懂了这个法则、甘愿用一生去守护的普通人。我也能理解多杰为何能在弹尽粮绝时仍不退让，因为在这片土地上，我确实感受到了一种超越个体生命的责任。

　　李雪导演在采访中说过：“环保的本质不是做了什么，而是你不做什么。”不去打扰，就是最好的保护。我们的好奇，我们的镜头，哪怕是带着善意的，对于那里栖息的生灵而言，都可能是一种入侵。真正的守护，有时候不是做了什么，而是懂得不做什么。《生命树》的整个创作过程都秉持着这份对自然的敬畏。创作团队用了差不多6年的时间完成了文本，又用188天在高原实景拍摄，不是为了猎奇，而是为了用最真实的肌理去还原那些守护者的困境与坚守。在海拔4000多米的片场，说实话，每说一句台词都要大口喘气，每一次奔跑都会用尽全力。有人问我苦不苦，我说苦。但当我们穿着厚厚的棉衣、有后勤保障的时候，我们真的苦吗？想想30年前的巡山队员们，在装备简陋甚至没有像样的武器的情况下，用血肉之躯拦在盗猎者的枪口前，那才是真正的以命相搏。

　　《生命树》播出后，我看到了许多观众的热烈反馈，我深受鼓舞。有些记忆需要被铭刻，有些精神需要被传承。就像索南达杰家里的那棵树，在海拔近4200米的地方依然枝繁叶茂。制片人子煜说：“树是有根的，精神也是有根的。”

　　这部剧就是要在更多人的心中种下这样一棵“生命树”，它代表的是对自然、对环境、对所有生命的敬畏。真正的“生命树”不是生长在荒原的某一处，而是扎根在每一个守护者的信念里，在代代传承中生生不息。我希望通过多杰，让更多人看见那些还在高原上默默坚守的巡山队员。我希望能用自己微薄的影响力，让环保不再是遥不可及的口号，而是走入大众生活的日常态度。

　　拍摄期间，我还参与了中央广播电视总台《生命树》纪录片的录制，我幸运地看到了银河横跨天际，仿佛能听见宇宙的呼吸。那一刻，浩瀚星空似乎在告诉我，人类之于自然，不过是沧海一粟。

　　我们创作《生命树》，不是为了歌颂人类的伟大，而是为了表达人类的谦卑。这份谦卑是对自然法则的敬畏，是对万物生命的尊重，也是我们作为影视创作者应该传递给时代的核心价值之一。

　　（作者系民盟上海戏剧学院委员会盟员）